Cele mai importante 9 sfaturi pentru scrierea dialogului lui David Mamet

Dramaturg, scenarist și autor David Mamet este unul dintre cele mai influente nume din teatru și film din zilele noastre. Indiferent în ce mediu lucrează Mamet, abilitatea sa de dialog strălucește. Mai jos, Mamet își împărtășește gândurile despre ceea ce face dialogul eficient, îi sfătuiește pe scriitori pentru prima dată să găsească vocile personajelor lor și le oferă creativilor care lucrează atât pe scenă, cât și pe ecran, tot ce au nevoie pentru a evita greșelile comune ale unui dialog prost.

cum să creezi tensiune în scris

Salt la secțiune

• Ce caracterizează abordarea de dialog a lui David Mamet?
• Cele mai importante 9 sfaturi pentru scrierea dialogului lui David Mamet
• Aflați mai multe despre MasterClass-ul lui David Mamet

Câștigătorul Premiului Pulitzer vă învață tot ce a învățat în 26 de lecții video despre scrierea dramatică.

Ce caracterizează abordarea de dialog a lui David Mamet?

Mamet nu scrie doar un dialog bun; dialogul său este atât de celebru încât își are propriul nume: Mamet vorbește. Caracteristica abordării sale este un flux de dialog ascuțit, rapid, care aproximează întreruperile și interjecțiile vieții reale - în timp ce, într-un fel, este mult mai distractiv.

Când Mamet scrie dialog, tiparele de vorbire ale personajelor sale sunt similare cu cele ale unei persoane reale, dar fără umme, ahhs, bâlbâieli și lipsa de precizie care altfel ar apărea aproape sigur.

Cele mai importante 9 sfaturi pentru scrierea dialogului lui David Mamet

Mamet își încarcă dialogul cu o mulțime de subtext și renunță la discuții pentru lirism robust. Mai jos sunt cele mai importante 9 sfaturi ale Mamet pentru scrierea dialogului:

1. Fiți clar dacă scenariul dvs. este pentru ecran sau scenă - vă va modifica dramatic scrierea dialogului . Mamet o descompune astfel: o piesă este un dialog, iar un film este o imagine. Nu ai putea avea niciun dialog într-un film și totuși să spui o poveste prin juxtapunerea imaginilor. Dacă scrieți instrucțiuni de scenă, faceți ceva greșit, spune Mamet. ‘Jeanine a intrat în cameră. Părul ei castaniu deschis crește din ziua ei pe plajă. Evident, uitase să poarte șapca de baie. Unde ar putea fi? ’Uită-l. Tot ce știm este că a intrat în cameră și a spus: „Bună dimineața.” Dacă scrieți instrucțiuni, nu înțelegeți natura dramaturgiei. În mod similar, atunci când scrieți un film, un film este imagini. Atât este. Arăți publicului o imagine pentru o zecime de secundă. Ei îl înțeleg. Dacă scrii dialog într-un film, faci ceva greșit.
2. Fii viu la ritmurile vorbirii . Trebuie să scrieți dialogul într-un mod ritmic, deoarece vorbirea umană este ritmică, spune Mamet. Și dacă ascultați oamenii purtând o conversație, ceea ce fac este să creeze poezie ritmică. Își completează pauzele și își limitează discursul reciproc și așa mai departe într-un mod ritmic. Mamet vede chiar pentametrul iambic al lui Shakespeare ca fiind naturalist. „„ O, ce sclav necinstit și țăran sunt eu ”, este pentameterul iambic, spune el. „Ne vedem duminică dacă nu plouă”, acesta este pentametrul iambic. Acesta este ritmul vorbirii englezești naturale.
3. Dar nu vă fie teamă să adăugați lirism . Unii scriitori ezită să adauge fler la liniile lor de dialog, îngrijorându-se că nu va mai suna realist. Dar Mamet vă sfătuiește că este în interesul dumneavoastră să accelerați limba. Rândurile dvs. de expresie sunt cele care vă vor atrage și vă vor afecta publicul. O piesă este în esență o poezie, spune el. Este o poezie scrisă pentru două voci, sau trei voci, sau patru voci, așa că liniile trebuie să fie ritmice și frumoase, dacă poți, pentru că nu se referă la transmiterea informațiilor. De exemplu, Churchill spune: „Ne vom lupta cu ele pe plaje, le vom lupta pe câmpuri, le vom lupta pe terenurile de aterizare. Nu ne vom preda niciodată. ”Și el ar fi putut spune doar„ Vom lupta ”, dar discursul său a creat o idee în mintea ascultătorilor săi ... Aceasta este puterea poeziei.
4. Când sunteți blocat, reveniți la motivațiile personajelor dvs. . Mamet crede în zicala că oamenii vorbesc doar pentru a obține ceva unul de la altul. S-ar putea să pară că vorbesc pentru a se exprima, dar, așa cum înțeleg, nu este adevărat. Ei se exprimă doar pentru a obține ceva unul de la celălalt, spune Mamet. În mod similar, pe scenă, ei vorbesc doar pentru a obține ceva. Deci întrebarea este ce vrea fiecare persoană? Atunci știm de ce vorbesc. Atunci știm ce vor să spună. Așadar, încercați să scrieți dialogul personajelor știind exact ce vor din scenariu. Aceste scopuri ar putea fi evidente sau ar putea fi subtext. Personajul ar putea fi conștient sau ar putea acționa subconștient. Dar ar trebui să știți adevărul, să scrieți un dialog care să se potrivească cu perspectiva lor și să îl folosiți pentru a conduce povestea înainte.
5. Lăsați personajele dvs. să scrie dialogul . Mamet poate fi cunoscut pentru dialogul realist, dar asta nu înseamnă că de fapt copie din viață. Când am început să scriu în Chicago, câțiva oameni care lucrau în ziar au spus: „Oh, tipul ăsta doar ia un magnetofon și intră în autobuz și înregistrează oameni”, spune el. M-am gândit: „Ei bine, acesta este un compliment destul de ridicat.” Dar este adevărat că dialogul lui Mamet sună spontan în mare măsură pentru că este; este ceea ce se desfășoară spontan în capul său atunci când personajele sale se întâlnesc. Este capabil să intre în mintea personajelor sale. Dacă ați făcut dezvoltarea caracterelor necesare, ar trebui să o puteți face și o încredere excesivă în complot ar putea sabota potențialul chimic atunci când personalitățile inventate de dvs. se întâlnesc.
6. Dacă actorii își amintesc greșit o anumită linie, învățați din asta . Mamet nu-și spune replicile cu voce tare când scrie sau editează, dar odată ce piesele sale intră în sala de repetiții, vede ocazia de a rafina scenariul pe baza vocalizării. Și vede ce fac actorii despre replicile lor mai informativ decât ceea ce îi spun despre el. În special, o linie amintită în mod repetat este un semn că alegerea originală a cuvântului este nefirească, crede el. Odată ce este probabil o linie proastă, dacă o fac de două ori, cu siguranță este o linie proastă, spune el. Deci, actorul se angajează, se angajează, să spună linia și nu-și pot aminti prea mult sau nu o pot spune, ceva nu e în regulă. Deci, acesta este un mare ajutor pentru mine.
7. Tăiați, tăiați și tăiați din nou . Dialogul are nevoie de editare, la fel ca orice alt tip de scriere. El vă sfătuiește să fiți nemiloși atunci când observați vafe sau ambiguitate. Există o frază veche care spune: „Dacă nu-ți poți exprima clar gândurile, gândurile tale sunt murdare”, spune Mamet. Deci, tăiați, tăiați, tăiați. Așa cum spuneam, „Trageți pentru spectacol, tăiați pentru aluat.” El descrie învățarea fiului său adolescent să editeze prin revistele de jocuri pe care le citea băiatul. Aceste reviste sunt scrise cu groază, cel puțin cele pe care le primește, spune el. Și astfel spun lucruri de genul: „Motivul acestui fapt este din cauza faptului predominant că înainte ca acest lucru să se întâmple ...” Și eu spun „Rescrieți acest lucru.” Și el spune „Bine, când”. 'Asta e corect.'
8. Dialogul nu poate fi predat - dar nu lăsați asta să vă oprească . Unii oameni au acel dar, alții nu, spune Mamet, ceea ce îl împiedică să fie prea didactic în ceea ce privește procesul. El crede că unii oameni pot scrie în mod natural dialog, iar alții nu. În plus, el crede că dacă ești unul dintre cei care se luptă, nu este sfârșitul carierei tale de scriitor. Trebuie să poți scrie dialog pentru a scrie o piesă? Răspunsul este nu, spune el. De unde stim? Pentru că facem piese în traducere. Tu stii? Majoritatea oamenilor din America nu vorbesc rusește, totuși îl înțelegem pe Cehov. Apreciem piesele lui Cehov. De unde știm că nu trebuie să faci dialog? Urmărim filme cu subtitrări. Dreapta? Sau ne uităm la filme care au fost dublate. Deci, dacă se poate scrie dialog, acesta este un plus. Dar nu aveți nevoie de el pentru a atrage atenția publicului.
9. Citiți lucrarea marilor scriitori de dialog ca o continuare a acestor sfaturi . Mamet îi recomandă pe George V. Higgins, Patrick O'Brian, John le Carré și Dawn Powell. În special, citiți-l pe Ernest Hemingway Insule în Pârâu .

Deveniți un scriitor mai bun cu calitatea de membru anual MasterClass. Obțineți acces la lecții video exclusive predate de maeștrii literari, inclusiv David Mamet, Margaret Atwood, Neil Gaiman și multe altele.