Ken Burns despre Balancing Fact and Fiction în filmul documentar

Adevărul în sine este subiectiv. Deci, cât de reală este realitatea? Cineastul premiat Ken Burns arată cum să conciliez faptul și ficțiunea atunci când realizează documentare.

Salt la secțiune

• Ken Burns despre Balancing Fact and Fiction în documentare
• Doriți să aflați mai multe despre film?
• Aflați mai multe despre MasterClass-ul lui Ken Burns

Câștigătorul premiului Emmy de 5 ori învață cum navighează în cercetare și folosește metode de povestire audio și vizuală pentru a aduce istoria la viață.

Ken Burns este regizor de documentare de peste 40 de ani, regizând și producând filme apreciate de critici precum Războiul civil (1990), Jazz (2001) și Rooseveltii (2014), printre multe altele. Filmele lui Ken au fost onorate cu zeci de premii majore, inclusiv cincisprezece premii Emmy, două premii Grammy și două nominalizări la Oscar. În 2008, a fost onorat de Academia de Arte și Științe a Televiziunii cu un premiu pentru realizarea vieții.

A fi realizator de documentare nu înseamnă doar reluarea evenimentelor reale sub formă de film, narațiunea trebuie să fie totuși convingătoare. Aceasta implică adesea adăugarea de aspecte fictive la filmul dvs. pentru a păstra interesul publicului. Producătorii de filme documentare pot folosi aceleași instrumente ca orice povestitor cinematografic, dar există o nuanță suplimentară în sarcina lor: trebuie să-și echilibreze arta cu adevărul. Ken susține că nu poate exista o obiectivitate completă în niciun film, așa că revine regizorului să fie propriul lor ghid moral în determinarea a ceea ce ar trebui să rămână adevărat și a ceea ce poate fi fictivizat.

Ken Burns

Predă filme documentare

Ken Burns despre Balancing Fact and Fiction în documentare

Există momente în care nevoile poveștii tale pot depăși respectarea strictă a faptelor literale. Acest prag este diferit pentru fiecare documentar, deoarece depinde de o varietate de factori, cum ar fi subiectul, perioada și subiecții implicați. Fiecare realizator va trebui să decidă singur cât de mult să-și întindă licența poetică.

Ken împărtășește un exemplu din filmul său Huey Long , în care personajul omonim este descris ca fiind înconjurat de bodyguarzi. În fotografii, însă, păreau bărbați obișnuiți în costume de afaceri. Pentru a servi adevărului mai larg că Huey, în acest moment, devenea „din ce în ce mai dictatorial și autocratic”, Ken a căutat o imagine echivalentă din punct de vedere vizual și s-a așezat pe o fotografie a lui Huey înconjurat de gardieni naționali. Deși nu era exactă din punct de vedere real (gardienii nu erau bodyguarzi ai lui Huey), fotografia a fost mai rezonantă din punct de vedere emoțional cu starea mentală în schimbare a lui Huey.

Pentru a-și menține realitatea și ficțiunea echilibrată, Ken Burns folosește un amestec de imagini de arhivă și reportaje de știri, documente, fotografii și interviuri subiect pentru a obține informații pentru filmele sale. Cu toate acestea, problema adevărului din documentarele istorice este că relatările martorilor pot fi uneori nesigure. Amintirile se estompează în timp, iar anumite detalii pot fi pierdute sau modificate fără să știe. Când se echilibrează faptul și ficțiunea în filmul documentar, un domeniu important în minte este atunci când relatările subiectului contrazic faptele vremii. Sarcina dvs. de cineast de non-ficțiune este să „aveți încredere, dar să verificați”: să reprezentați în mod autentic diferitele experiențe emoționale ale subiecților umani din filmul dvs., rămânând în același timp loial față de înregistrările de fapt.

Adevărul în sine este subiectiv, deoarece este definit de experiențele unei persoane și modelat de perspectiva sa, ceea ce înseamnă că există diferite adevăruri care pot exista cu privire la același eveniment sau moment. Adevărul obiectiv poate fi imposibil, dar există un adevăr mai mare al emoției umane pe care Ken se străduiește să-l însuflețească pentru public. El vede adevărul ca un proces asemănător arheologiei emoționale, încercând să dezgropeze experiențele indivizilor care au fost îngropați de istorie.

Filmarea documentară poate implica uneori chestiuni complexe și chiar și subiecți umani mai complicați. Ken crede că aceste zone nu ar trebui să fie evitate - de fapt, ele ar trebui să fie îmbrățișate. Când echilibrați faptul cu adevărul emoțional în filmul dvs., rămâneți fidel naturii complicate și contradictorii a istoriei și nu ascundeți defectele eroilor dvs. sau partea umană a ticăloșilor. Fiecare latură a adevărului ar trebui explorată, indiferent de sentimentele personale ale realizatorilor despre situație. Aceasta poate fi o experiență incomodă pentru unii, deoarece poate necesita empatie cu oameni cu care nu sunteți de acord în mod fundamental - sau mai rău, dezvăluie trăsături neplăcute despre personajele trecute iubite.

Dacă faptele sunt îndoielnice, greșește din partea conservatoare cu afirmațiile tale de adevăr. În același timp, îmbrățișați manipularea necesară și inerentă procesului de povestire. În cele din urmă, realizarea filmului necesită un act de credință că un adevăr mai mare a fost reprezentat, chiar dacă fiecare ultim detaliu nu poate fi verificat.

Master-class

Sugerat pentru tine

Cursuri online predate de cele mai mari minți ale lumii. Extindeți-vă cunoștințele în aceste categorii.

Predă filme documentare

Preda scrisul

Preda arta performanței

Preda fotografia

Doriți să aflați mai multe despre film?

Deveniți un cineast mai bun cu MasterClass Annual Membership. Obțineți acces la lecții video exclusive predate de maeștrii de film, inclusiv Ken Burns, Spike Lee, David Lynch, Shonda Rhimes, Jodie Foster, Martin Scorsese și multe altele.